El Siqueiros de la Casa Rosada: polémica en torno al valor de una obra excepcional de Arte Latinoamericano
"Ejercicio Plástico" es una de las obras más importantes del muralista mexicano David Alfaro Siqueiros. Creada en 1933 en Argentina fue realizada en la quinta del periodista y empresario Natalio Botana, ubicada en Don Torcuato, una localidad cercana a Buenos Aires. Este mural es célebre tanto por su historia como por las innovaciones artísticas que introdujo.
Historia de "Ejercicio Plástico"
En 1933, Siqueiros llegó a Argentina durante un periodo de exilio político. Fue invitado por Natalio Botana, propietario del influyente periódico Crítica, quien era un mecenas del arte y ofreció a Siqueiros la oportunidad de trabajar en “Los Granados” su casa de fin de semana en Don Torcuato. Siqueiros, junto a un grupo de colaboradores, entre ellos los artistas Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino, y el uruguayo Enrique Lázaro, realizaron un mural titulado Ejercicio Plástico en el sótano de la quinta.
El mural fue pintado directamente sobre las paredes y el techo de la cava subterránea, con la intención de sumergir al espectador en una experiencia tridimensional. La obra es un ejemplo del arte muralista que Siqueiros desarrollaba en México, con temas que reflejaban sus preocupaciones políticas y sociales, pero "Ejercicio Plástico" fundamentalmente exploró temas más personales y simbólicos, como la sensualidad femenina y la figura humana en movimiento. Por entonces, el mexicano llevaba una relación apasionada con la uruguaya Blanca Luz Brum que, de alguna manera ilumina la obra. Más tarde Blanca se ligó sentimentalmente con Botana.
Siqueiros experimentó con la técnica del poliangularismo, que busca romper con la perspectiva tradicional y ofrecer múltiples puntos de vista, adaptando las figuras a la curvatura de las paredes que aparecen como flotando en el exterior de una cápsula desde donde las vemos. El mural fue un trabajo innovador, no solo por su técnica, sino también por los materiales utilizados, ya que Siqueiros empleó nuevos productos industriales, como esmaltes automotrices que aplicaba con soplete, lo que daba a la obra una apariencia brillante y duradera.
Después de la muerte de Natalio Botana en 1941, la quinta en Don Torcuato fue vendida y con el tiempo cayó en el abandono. El mural, oculto en el sótano, quedó olvidado durante varias décadas y sufrió graves deterioros. En la década de 1990, la propiedad fue subdividida, y el mural corrió el riesgo de ser destruido o dejado a su suerte. Un grupo inversor, consiente del valor de la obra, la adquirió y encaró un laborioso, innovativo y costoso proceso de extracción a fin de rescatarla.
Mirá el video presentado por Fernando Huarte de todo ese proceso.
Hubo a continuación intento de exportación que fue abortado cuando se la declaró parte del patrimonio cultural de la Nación. Tras un largo proceso judicial durante la cual quedó dentro de un contenedor en un depósito de San Justo, en 2009 “Ejercicio Plástico” fue declarada de utilidad pública y sujeta a expropiación y a partir del año siguiente montada en el Museo de la Casa Rosada. Medió para ello un convenio con la empresa propietaria, que, vencido éste siguió litigando para obtener la devolución.
A principios de este año la Corte Suprema de la Nación ratificó la expropiación quedando ahora pendiente el último paso: la tasación que determine el precio a pagar. Como habitualmente pasa, las tasaciones de las partes involucradas difirieron en forma abismal. Mientras la del Estado Nacional ronda los 7 millones de dólares, la de los ex-propietarios consignan alrededor de 200 millones. La estimación del juzgado sería algo menor (150 millones)
En mi opinión, esta última cifra no es exagerada. Estamos ante una obra excepcional que reúne todos los requisitos para que en una eventual subasta (esto es, permitiendo a la demanda expresarse) logre un récord impensado. Hay por detrás un gran artista cuyo motor fue político que acá se vuelve romántico, una obra innovadora en técnica, formato y temática, la participación de tres jóvenes artistas argentinos (Berni, Spilimbergo y Castagnino) que serían más tarde grandes maestros, un rescate de una muerte segura y por sobre un capo-lavoro incuestionable del arte latinoamericano.
Se trata, en definitiva del desenlace venturoso de un episodio de complementación público/privada que merece ser aplaudida.
* Carlos María Pinasco es consultor de arte.
carlosmpinasco@gmail.com