Dahmer: un éxito de Netflix que se traiciona a sí mismo

Siguiendo con el exitoso listado de recreación de célebres episodios criminales que tanto éxito le han reportado a Netflix en este último tiempo, el gigante del streaming nos acerca por partida doble la espeluznante historia de Jeffrey Dahmer, un blondo de aspecto entre nerd y anodino que asesinó a 17 hombres entre 1978 y 1991. A la exitosa miniserie de diez episodios Dahmer - Monstruo: la historia de Jeffrey Dahmer, recientemente la plataforma le sumó la docuserie de tres capítulos Conversaciones con asesinos: las cintas de Jeffrey Dahmer. Dos maneras de acercarnos al universo sombrío de uno de los predadores seriales más aterradores de la era reciente, y una crítica lectura a un sistema que fomentó la invisibilización de sus víctimas. 

Bajo la creación de Ryan Murphy y con un notable protagónico de Evan Peters, la miniserie se ubica en la vereda contraria a los productos de Netflix para maratonear en un par de sentadas. Por un lado, estamos hablando de diez episodios de casi una hora de duración cada uno. Por el otro, la atmósfera opresiva del relato sugiere al espectador la prudente dosificación de visualizar no más de uno o dos capítulos de manera consecutiva. En este sentido, durante la primera mitad de recorrido, Dahmer se presenta como un viaje en el que predominan el desconcierto y la incomodidad. A través de varias idas y vueltas en el tiempo, con una estética más cruda que la de las habituales producciones de Murphy, la miniserie nos pasea por los rincones de la conflictiva infancia y adolescencia del protagonista, así como también algunos de sus crímenes. Más allá de cierto intento de explicación psicologista, se impone el abismo de un mal imposible de explicar, y ese es sin lugar a dudas el abordaje más logrado de los tantos que transita esta historia.

Con el recaudo de no caer en la glorificación del asesino serial que se salió con la suya durante más de una década, desde el sexto capítulo Dahmer-Monstruo: la historia de Jefrfrey Dahmer desplaza su punto de vista al de las víctimas, y aquí la miniserie gira del atormentado registro sensorial de su primera recta, a un discurso más relacionado con la acusación de la negligencia policial, que desoyó las denuncias contra este asesino que encontró entre sus presas más vulnerables a jóvenes de la comunidad negra y asiática.

La platea tiene la posibilidad de hacer un acercamiento a la desolación del padre del monstruo en cuestión, y también a la desesperación de su vecina, quien en reiteradas ocasiones llamó a la policía para alertar sobre lo que estaba sucediendo al otro lado de su pared. En esta coda de acusación de las falencias de un sistema que no se encargó de los más desprotegidos, la miniserie todavía resguarda cierta cuota de urgencia e incertidumbre que luego se desbanda en pos del testimonio aleccionador.