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Notas
Punto de Vista: NICANOR LORETI
Antes de la presentación de su película en Mendoza, el director de "Diablo" habló con Lupa sobre el pasado, el presente y el futuro de lo que más le gusta: el cine.
Nicanor Loreti viene del mundo del periodismo (fue jefe de Redacción de la revista La Cosa, colaboró en medios extranjeros y editó un libro de entrevistas con directores de culto) pero hace rato se dedica al cine. Diablo (ganadora Mejor Película Festival de Cine de mar Del Plata 2011), el documental La H (sobre Hermética) y el guión de Hermanos de sangre (otra ganadora de Mar del Plata) son algunos de sus logros. Por suerte, por lo que cuenta, vienen más en camino...
Tu experiencia como periodista (tanto en La cosa como en medios internacionales) te llevó a la edición de un libro de entrevistas sobre directores de culto como Wes Craven y Dario Argento. ¿Cómo fue el trabajo de recopilación y cuál fue el criterio editorial?
Básicamente le pasé a Sergio Salgueiro, el editor, una lista de entrevistas posibles para incluir en el libro y él me dijo cuáles le parecían las más interesantes. Entre los dos concordamos en que la idea era que haya un equilibrio entre realizadores y actores más reconocidos y otros más oscuros, pero que todos tenían que entrar en el concepto de lo que es el cine de culto.
Básicamente le pasé a Sergio Salgueiro, el editor, una lista de entrevistas posibles para incluir en el libro y él me dijo cuáles le parecían las más interesantes. Entre los dos concordamos en que la idea era que haya un equilibrio entre realizadores y actores más reconocidos y otros más oscuros, pero que todos tenían que entrar en el concepto de lo que es el cine de culto.
Diablo es una película de género con un actor protagonista –Juan Palomino- a quien no estamos acostumbrados a ver en este tipo de papeles. ¿Cómo fue el trabajo previo y durante el rodaje?
Antes del rodaje ensayamos mucho, leímos todo el guión y lo reescribimos para que sea más real. Ensayamos un par de escenas en la casa de Sergio Boris con él y Palomino, con unas marcaciones bastante precisas. La idea era tratar de descubrir cómo se moverían. El ensayo ayudó muchísimo a que el rodaje funcionara muy bien.
Y durante el rodaje improvisé todo, salvo las escenas de acción que estaban pensadas y hasta habíamos hecho story boards, aunque muchas veces terminaron teniendo más planos de los planificados. Muchos los pensaba en el momento y los filmaba. En una película así, el tiempo te va delimitando, y tu plan puede variar de seis planos a tres. Lo bueno es que todos pegaron mucha onda entre sí. Sergio Boris y Luis Ziembrowski ya eran amigos, se conocen mucho, y Juan es un tipo muy copado y comprometido con lo que hace.
Antes del rodaje ensayamos mucho, leímos todo el guión y lo reescribimos para que sea más real. Ensayamos un par de escenas en la casa de Sergio Boris con él y Palomino, con unas marcaciones bastante precisas. La idea era tratar de descubrir cómo se moverían. El ensayo ayudó muchísimo a que el rodaje funcionara muy bien.
Y durante el rodaje improvisé todo, salvo las escenas de acción que estaban pensadas y hasta habíamos hecho story boards, aunque muchas veces terminaron teniendo más planos de los planificados. Muchos los pensaba en el momento y los filmaba. En una película así, el tiempo te va delimitando, y tu plan puede variar de seis planos a tres. Lo bueno es que todos pegaron mucha onda entre sí. Sergio Boris y Luis Ziembrowski ya eran amigos, se conocen mucho, y Juan es un tipo muy copado y comprometido con lo que hace.
A pesar de su bajo presupuesto, la película es impecable formalmente y las escenas de violencia son crudas y verosímiles (sobre todo la pelea en el ring y la final) ¿Cómo planteaste y resolviste estas escenas?
Fue un desafío porque había que hacerlas entrar en el plan de rodaje sin pasarnos con los días. Por suerte, ensayarlas una y otra vez y las pilas de Hugo Kato Quiril –coordinador de peleas- y Franco Buratini –tiros y explosiones- nos ayudaron a lograrlo. También la labor como camarógrafo de Daniel de la Vega, que puede improvisar cámara en mano y sacar cosas impresionantes de la galera.
Fue un desafío porque había que hacerlas entrar en el plan de rodaje sin pasarnos con los días. Por suerte, ensayarlas una y otra vez y las pilas de Hugo Kato Quiril –coordinador de peleas- y Franco Buratini –tiros y explosiones- nos ayudaron a lograrlo. También la labor como camarógrafo de Daniel de la Vega, que puede improvisar cámara en mano y sacar cosas impresionantes de la galera.
Nombraste a Tarantino y a Peckinpah como influencias de la película. ¿Hay alguna influencia de cine argentino que puedas mencionar?
¡Claro! Noches sin Lunas ni Soles de Martinez Suarez es mi película nacional favorita, pero El Acto en Cuestión de Agresti me parece lejos la mejor de todas. Por su uso del lenguaje y la resolución de escenas en plano secuencia me encanta 76-89-03 de Bernard y Nardini, que además tiene un guión de puta madre. También Crónica de una Fuga, creo que es la mejor de la última década y tiene una atmósfera y una puesta muy Carpenter que la rompen.
¿Crees que es muy difícil hacer cine de género en la Argentina? Más allá de Farsa producciones y de algunos casos aislados- en el que también podría incluirse Hermanos de sangre, película de la que sos guionista- , es raro encontrar films de este tipo…
Hoy creo que se está volviendo más normal hacer películas de género. Lo difícil es hacer una que no sean tres tipos charlando en un cuarto, pero pienso que es más que nada por una cuestión presupuestaria. Igual con imaginación uno se las arregla.
Desde el premio en Mar del Plata, Diablo ha tenido múltiples exhibiciones en espacios o no convencionales. ¿Qué pensás del estado actual de las producciones independientes en nuestro país y su relación con los espacios de exhibición?
Pienso que mientras el INCAA no impulse una política dura de proteccionismo del cine nacional sólo van a llegar al público masivo –ojo, hablo sólo de los cines comerciales- las películas producidas por compañías grandes o con apoyo de multimedios. Y hablo de una política de poner a los multipantallas de rodillas y hacer que cuiden las películas argentinas, a la fuerza. Tiene que haber una estrategia para que ellos no pierdan plata y las películas puedan sobrevivir igual. Es cuestión de pensarla.
¿Tenés algún otro proyecto de ficción o documental?
Voy a filmar una comedia de acción a fin de año, co-dirigiendo con mi amigo Fabián Forte. Además tengo una película de superhéroes esperando ser aprobada por el INCAA. ¡Y estoy escribiendo una de terror!
¡Claro! Noches sin Lunas ni Soles de Martinez Suarez es mi película nacional favorita, pero El Acto en Cuestión de Agresti me parece lejos la mejor de todas. Por su uso del lenguaje y la resolución de escenas en plano secuencia me encanta 76-89-03 de Bernard y Nardini, que además tiene un guión de puta madre. También Crónica de una Fuga, creo que es la mejor de la última década y tiene una atmósfera y una puesta muy Carpenter que la rompen.
¿Crees que es muy difícil hacer cine de género en la Argentina? Más allá de Farsa producciones y de algunos casos aislados- en el que también podría incluirse Hermanos de sangre, película de la que sos guionista- , es raro encontrar films de este tipo…
Hoy creo que se está volviendo más normal hacer películas de género. Lo difícil es hacer una que no sean tres tipos charlando en un cuarto, pero pienso que es más que nada por una cuestión presupuestaria. Igual con imaginación uno se las arregla.
Desde el premio en Mar del Plata, Diablo ha tenido múltiples exhibiciones en espacios o no convencionales. ¿Qué pensás del estado actual de las producciones independientes en nuestro país y su relación con los espacios de exhibición?
Pienso que mientras el INCAA no impulse una política dura de proteccionismo del cine nacional sólo van a llegar al público masivo –ojo, hablo sólo de los cines comerciales- las películas producidas por compañías grandes o con apoyo de multimedios. Y hablo de una política de poner a los multipantallas de rodillas y hacer que cuiden las películas argentinas, a la fuerza. Tiene que haber una estrategia para que ellos no pierdan plata y las películas puedan sobrevivir igual. Es cuestión de pensarla.
¿Tenés algún otro proyecto de ficción o documental?
Voy a filmar una comedia de acción a fin de año, co-dirigiendo con mi amigo Fabián Forte. Además tengo una película de superhéroes esperando ser aprobada por el INCAA. ¡Y estoy escribiendo una de terror!
Diablo, de Nicanor Loreti / Miércoles 10 de Julio / 21hs / Espacio Cultural Julio Le Parc